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现代格律诗史纲(下)

时间:2009-8-8 16:44:16  来源:不详

申博太阳城游戏登入 www.ddg55.com   这个时期创作上的突破体现在诗人郭小川的实践中。

  郭小川既是一名坚强的战士,又是一位卓越的诗人。他认为,作家的创作应该是新颖的,独特的。每个作家都要有自己观察生活表现生活的方式。诗人自己便是用独创的“新辞赋体”在诗坛中心情

的耕耘着。在二十多年的诗歌创作探索中,诗人汲取古典诗词、曲赋和民歌的精华,在新诗的形式探索上,做出了多方面的成绩。

  五十年代中期,郭小川曾使用过一段“楼梯式”的形式,这种形式不宜于诗人澎湃的感情的抒发,后来他感到这种形式的局限,于是便放弃了它。

  它每时每刻

  都在召唤你们

  投入火热的斗争,

  斗争这就是生命,

  这就是最富有的人生。


  -----郭小川《投入火热的斗争》

  都说

  年青人的两腿

  能够跟千里驹的四蹄赛跑,

  那就让我们

  放开英雄的步子

  走在时代的前哨。

  都说

  年青人的精力

  能够叫饥饿的人一看就饱,

  那就要

  毫无保留地

  把它投进社会主义的高潮。


  ------郭小川《在社会主义高潮中》

  当创作《雪与山谷》的叙事诗时,郭小川曾使用过常见的“四行体”式,这种体式便于表现缜密细致的感情,虽然句子容量大,节奏流畅舒缓,但还是不宜于抒发诗人澎湃的豪情。于是,他开始向

“新辞赋体”过度???,他在《春暖花开》、〈〈将军三部曲〉〉、〈〈林区三唱〉〉、〈〈十年的歌〉〉等诗中采用的是节奏短促,色调明快的短歌体诗体。

  三伏天下雨哟,

  雷对雷,

  朱仙镇交战哟,

  锤对锤;

  今儿晚上哟,

  咱们杯对杯!

  舒心的酒,

  千杯不醉;

  知心的话,

  万言不赘;

  今儿晚上啊,

  咱这是瑞雪丰年祝捷的会!

  ------郭小川〈〈祝酒歌.林区三唱之一〉〉

  这种诗体,明显地受到散曲的影响,也吸收了民歌的成分,但不利于直接抒发胸怀。如果说六十年代的郭小川可以称为“郭小川”的话,那么,这时,他正在孕育着一个“郭小川”。他的“新辞赋

体”的产生,与这时期的短歌形式的努力是分不开的。

  郭小川的“新辞赋体”主要体现在〈〈甘蔗林——青纱帐〉〉及其姊妹篇〈〈青纱帐——甘蔗林〉〉、〈〈三门峡〉〉以及〈〈团泊洼的秋天〉〉等作品中。

  南方的甘蔗林哪,南方的甘蔗林!

  你为什么这样香甜,又为什么那样严峻?

  北方的青纱帐啊,北方的青纱帐!

  你为什么那样遥远,又为什么这样亲近?

  我们的青纱帐哟,跟甘蔗林一样地布满浓阴,

  那随风摆动的长叶啊,也一样地鸣奏嘹亮的琴音;

  我们的青纱帐哟,跟甘蔗林一样地脉脉情深,

  那载着阳光的露珠啊,也一样地照亮大地的清晨。

  ——郭小川〈〈甘蔗林--青纱帐〉〉

  战士自有战士的性格:不怕污蔑,不怕恫吓;

  一切无情的打击,只会使人腰杆挺直,青春焕发。

  战士自有战士的抱负:永远改造,从零出发;

  一切可耻的衰退,只能使人视若仇敌,踏成泥沙。

  战士自有战士的胆识:不信流言,不受欺诈;

  一切无稽的罪名,只会使人神志清醒,大脑发达。

  ——郭小川〈〈团泊洼的秋天〉〉

  这是诗人诗情的喷发口,当诗人找到喷发口时,胸中的澎湃豪情犹如岩浆爆发,一吐而不可收拾。这种格律最适宜抒发豪放的感情。其诗行大致相对应,组织得严密齐整,并且采取反复咏叹,一韵

到底,很适宜朗诵。读来犹如行云流水,叮当作响。

  这种体式与《楚辞》有着很近的血缘关系:

  朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。

  苟余情其信姱以练要兮,长顑颔亦何伤。

  ——屈原〈〈离骚〉〉

  又由于其极其讲究铺陈,所以称为“新辞赋体”。

  将古代艺术中的精华吸收进来,为现代艺术服务,郭小川很好地做到了这一点。但是,在诗人的有些作品中,由于铺陈过分,显得比较冗赘,芜杂,着是我们在学习和借鉴知必须注意的。

  “新辞赋体”必将成为现代格律诗宝库中的珍品。

  可惜的是,郭小川从来没有打算从理论上探讨新诗的形式及其发展,没有专门的理论著作。也许有的是,只是由于没有来得及写出便遭受迫害而与世长辞,这不能不说是新诗坛的一大损失。

  蓝菊荪,是一位作风严谨的古典文学研究者,同时也是一位现代格律诗的躬身实践者。他于六十年代用新格律体诗译注的〈〈诗经.国风〉〉部分,得到了郭沫若、叶圣陶等人的高度评价。他认为现

代格律的问题是使刀使棒的问题,是功力问题,所以对现代格律诗无须指摘。惯使刀的你使刀,惯使棒的你使棒。惯写自由诗的你写自由诗,惯写格律诗的你写格律诗。写格律诗由于写“惯”了,所以

他的思想感情是不会受到限制的,他也感觉到格律是“镣铐”。

  关关雎鸠,对对的雎鸠叫着关关,

  在河之洲,在那黄河的沙洲之边;

  窈窕淑女,这勤劳而美丽的姑娘,

  君子好逑,是那还小子的好伴侣。

  参差荇菜,那肥嫩而茂盛的荇菜,

  左右流之,连人过路也要摘取她;

  窈窕淑女,这勤劳而美丽的姑娘,

  寤寐求之,连人做梦也要追求她。

  求之不得,如追求她老是得不到,

  寤寐思服,在床上竟害相思病了。

  优哉游哉,夜真正长夜真正长呀!

  辗转反侧,反来复去总睡不着觉。

  ——蓝菊荪〈〈关雎.译注〉〉

  江有汜,大江里回头水也是常见,

  之子归,这姑娘出嫁竟一去不返,

  不我以,她听媒婆哈才不成姻缘。

  不我以,她听媒婆哈才不成姻缘。

  其后也悔,将来她也有后悔的一天。

  ——蓝菊荪〈〈江有汜.译注〉〉

  静女其姝,那个姑娘真温柔来又漂亮,

  俟我于城隅,幽期密约等我在城楼地方。

  爱而不见,我等了很久也不见点影响,

  搔首踯躅,逼得我心乱如麻四顾彷徨。

  ——蓝菊荪〈〈静女.译注〉〉

  关于蓝菊荪的新格律诗,他自论道:“我的新格律更有不同于旧体诗词,用的是白话口语,用的是新语汇(除个别名称外)。句法又系九言、十言、十一言等民间弹词蜕化出的我的新诗?!薄妒?/P>

国风今译.后记》

  从学者蓝菊荪在用新格律治〈〈国风〉〉的创作实践中可以看到现代格律诗的巨大生命力。

  (三)

  再次是八九十年代现代格律诗的重新兴起和发展创新时期。

  “文化大革命”使文艺在七十年代成了空白,现代格律诗自产生的时候起,就是一个营养不良的婴儿,自然更不例外。现代格律诗在八十年的发展史上,除了提倡者的零星诗论外,今有已故著名诗

歌理论家何其芳在五十年代作过专门研究论述,其营养的缺乏自不待言。八十年代是值得大歌大唱的年代,所以八十年代是诗歌繁荣的年代,不免发生一些失误。由于诗歌散文化的倾向越来越明显,诗

坛的有识之士又一次在创作中恢复了现代格律之风,使得现代格律诗不至于夭折消亡。

  八十年代中期,胡乔木同志在《人民日报》、《诗刊》等杂志上陆续发表了多首现代格律诗,并结集为《人比月光更美丽》。这些诗的形式基本上因循了新诗开创初期的一些格律。

  有闻一多创造的“豆腐干体”。例如〈〈蚕〉〉,全诗四节,每节八行,隔行押韵,节节换韵,着力追求棱角分明的“建筑美”,但不象闻诗那样绝对要求每句字数相等。

  有大多数诗人约定俗成的格式。例如〈〈凤凰〉〉,是每节六句式,单句仄声韵,双句平声韵,一韵到底?!础戳俦鹎暗木刍帷怠得拷谒木?,节节换韵?!础聪M怠?,全诗三节,每节八句,每句

五字。

  贞洁的月亮,

  吸引着海洋,

  热烈的希望,

  吸引着心房。

  月下了又上,

  潮消了又长,

  我的心一样,

  收缩又舒张。

  啊我的生命,

  它多么仓促!

  搏动的心脏,

  着魔地忙碌。

  心和心相连,

  敲起了腰鼓,

  烧起了篝火,

  跳起了圈舞。


  波浪在奔跃,

  海没有倦时;

  生命在代谢,

  舞没有断时。

  纵然海知道,

  天会有暗时,

  希望告诉心,

  云必有散时

  ------胡乔木《希望》

  谁曾经看见凤凰飞翔?

  谁曾经听见凤凰歌唱?

  没有谁。惟有驾驶幻想,

  能追寻长生不老的鸟王。

  他衔着幸福和光明的希望,

  殷勤地来往在人间天上。


  谁最早画出风凰的形象?

  谁最早唱出凤凰的诗章?

  不知道。多谢往古的巨匠,

  让多情的仙鸟歌舞在穹苍。

  飞下去,你五彩缤纷的翅膀!

  向天高地远,地久天长。


  ---胡乔木〈〈凤凰〉〉


  羡慕我的,赠给我鲜花,

  厌恶我的,扔给我青蛙。

  酸甜苦辣,为美的追求,

  这缭乱的云烟怎得淹留!

  在路旁劳动和休息的乡亲,

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