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无门无宗无派饱受争议 食古而化的刘罗锅(图)

时间:2009-10-16 9:32:32  来源:不详

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包世臣在《艺舟双楫》里称:“文清少习香光,壮迁坡志,七十以后潜心北朝碑版,虽精力已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外?!闭馕那灞闶乔宕榛伊踯?。说刘墉恐怕知道的人不多,而说“宰相刘罗锅”却家喻户晓,人人皆知。这要感谢电视剧的力量。

    刘墉作为书家,是饱受争议的。他无门无宗,无派无别,从他的作品中很难看到古人的影子。难道他的书法是空穴来风?其实不然。食之,化之,是刘墉书法的大境界,即“意兴学识,超然尘外?!?

    翁方纲和刘墉同为清中期书坛四大家之一,但他们的艺术主张大不相同,有时甚至势不两立。翁方纲的女婿戈仙舟对刘墉钦佩有加并拜他为师,临池不辍,多有体悟。翁方纲听说后,心想,我家的女婿怎么能跟他这个无宗无派的人学艺呢?但碍于面子,他一直忍受着。戈仙舟到处夸刘墉的好,令翁方纲颇为不快:“你去问问你的恩师,他写的哪一笔是古人的?”

    女婿知道自己拜刘墉为师,已经深深刺痛了老岳父。遇到机会,戈仙舟委婉地将岳父的话告诉了刘墉。刘墉并未恼怒,淡淡地笑了笑,然后说:“你回去问问你的老泰山,他写的哪一笔是自己的?”

    不知道戈仙舟是不是将刘墉的话带到了。史籍无考。

    清代书家何绍基说:“书家须自立门力,其旨在熔铸古人,自成一家。否则,习气未除,将至性至情不能表现于笔墨之外?!?

    翁方纲对女婿说的话,间接地证明了刘墉的书法太有个性了,很难找到古人的影子,以至于那些有宗有派的书家不以为然。事实上,刘墉书法并非“野路子”,他也遍临诸家,汲取精髓,像钟繇、王羲之、颜正卿、苏东坡、黄庭坚等,还有少时学习的雷松、季光,晚年又倾心于北碑版。正因为刘墉博采众家,你中有我,我中有你,才分不出你我,辨不清出自何家何派。正如康有为所言:“石庵亦出董(其昌),然大厚思沉,筋摇脉聚,近世行草作浑厚一路,未有能出石庵之范围者,吾故谓石庵集帖学之成也?!?

    在清代书坛,刘墉一直备受褒贬,从绰号上便知一二。因其喜欢浓墨用拙,所以时人称他为“浓墨宰相”,讥者趁机叫他“墨猪宰相”,显然有失公允。

    公正地来看刘墉书法,确实不容小觑。那些看似棉花团团的笔墨之中,暗寓无限风光,细细琢磨,便有钢针隐匿,敲之有金属之响。他的小楷以小见大,久视必有恢宏气象,有如铁笔钩岩,丝毫不虚,却又放纵自如。结体干净,秀丽中透出干劲。他的行草笔意酣畅,有生动活泼的情趣跃然纸上。


 
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